मलाइकोट्टई वालिबन फिल्म समीक्षा(Malaikottai Vaaliban movie): मोहनलाल की हाल की फिल्मों के विपरीत, जहां निर्माता अक्सर उनके स्टारडम या एक कलाकार के रूप में उनकी क्षमता से प्रभावित होते थे, लिजो जोस पेलिसरी की बहु-शैली वाली फिल्म इन पहलुओं के बीच एक अच्छा संतुलन बनाती है, जबकि अपने समग्र रूप से समझौता नहीं करने का प्रयास करती है। गुणवत्ता।
क्या होता है जब एक लेखक अपने उद्योग के सबसे बड़े सितारे के साथ जुड़ता है? इसी विचार ने लिजो जोस पेलिसरी की मोहनलाल-अभिनीत मलाइकोट्टई वालिबन को 2024 की सबसे प्रतीक्षित मलयालम फिल्म बनने के लिए प्रेरित किया। लिजो के लिए, अत्यधिक प्रशंसित ममूटी फिल्म नानपाकल नेरथु मयाक्कम (2023) के बाद वालिबन उनकी अगली निर्देशित फिल्म थी, जिससे उम्मीदें बढ़ गईं। उल्लेखनीय स्तर. जबकि मोहनलाल के लिए, इस फिल्म को हाल के वर्षों में उनके द्वारा की गई व्यापक आलोचना से मुक्ति पाने के एक अवसर के रूप में देखा गया, जिसमें उनका कोई भी प्रदर्शन उल्लेखनीय नहीं था। इसलिए, दांव बहुत ऊंचे थे।
लेकिन, हर मोहनलाल के लिए एक लिजो जोस पेलिसरी मौजूद है; जब तक आपको अपनी एलजेपी नहीं मिल जाती, आप अपने अंदर के मोहनलाल को कभी नहीं देख पाएंगे।
मोहनलाल की सबसे हालिया फिल्मों के विपरीत, जहां निर्माता अक्सर उनके स्टारडम या एक कलाकार के रूप में उनकी क्षमता से प्रभावित होते थे, बहु-शैली वाली मलाइकोट्टई वालिबन अपनी समग्र गुणवत्ता से समझौता न करने का प्रयास करते हुए, इन पहलुओं के बीच एक अच्छा संतुलन बनाती है। यह दृष्टिकोण मोहनलाल को अपने ए-गेम को प्रदर्शित करने के लिए पर्याप्त जगह प्रदान करता है, क्योंकि कई पुरानी फिल्में जिन्होंने उन्हें उनके वर्तमान कद तक पहुंचाया, उनमें समान विशेषताएं थीं।
वालिबान में, हमें हर अवसर पर पंच संवाद बोलने वाले लाल से तुरंत परिचित नहीं कराया जाता है। इसके बजाय, अभिनेता की हमारी पहली झलक तब है जब वह बैलगाड़ी पर आराम करते हुए खर्राटे भर रहा है। जैसे ही मंच कुश्ती मैच के लिए तैयार होता है, मोहनलाल क्लिंट ईस्टवुड-एस्क बैकग्राउंड स्कोर के साथ उभरते हैं, जो मैरून पोशाक में सजे हुए होते हैं जो अनगिनत लड़ाइयों के खून से सना हुआ लगता है।
किसी विशिष्ट परिदृश्य या समय अवधि से बंधे बिना, मलाइकोट्टई वालिबन नाममात्र के चरित्र की यात्रा के साथ-साथ विभिन्न स्थानों का पता लगाता है, क्योंकि वह अपनी ताकत का दावा करता है और एक लोक कथा की तरह सभी से प्रशंसा प्राप्त करता है। उसके साथ लगातार दो व्यक्ति रहते हैं: अय्यनार (हरीश पेराडी), जिसे वह पिता के समान मानता है, और चिन्ना (मनोज मूसा), पूर्व का बेटा, जिसे वालिबन अपने भाई के रूप में मानता है।
“जो तुमने देखा है वह सच है, और जो तुमने नहीं देखा वह झूठ है। आपने अब तक जो देखा है वह सब झूठ है, और जो आप अब देखने जा रहे हैं वह सच है,’ वालिबन हर बार युद्ध के लिए तैयार होने पर अपने प्रतिद्वंद्वियों को चेतावनी देता है। यह फिल्म नानपाकल नेरथु मयाक्कम के बाद लिजो के दूसरे उद्यम को एक ऐसे क्षेत्र में चिह्नित करती है जहां वास्तविक और अवास्तविक का मिश्रण होता है। वालिबन शैली के संदर्भ में एक नीरस स्वर का पालन करने से इनकार करते हैं।
यह अक्सर मार्शल आर्ट, युद्ध, नाटक और फंतासी जैसी शैलियों के बीच बदलता रहता है, जो सभी केंद्रीय चरित्र से जुड़े होते हैं। इसके साथ ही, यह हरे-भरे हरियाली से रहित ऊबड़-खाबड़ परिदृश्यों की पृष्ठभूमि के खिलाफ विविध संस्कृतियों, भाषाओं और मानवीय भावनाओं को कलात्मक रूप से एक साथ बुनता है, जो राजीव आंचल के गुरु (1997) में काल्पनिक भूमि की याद दिलाता है।
मलाइकोट्टई वालिबन ट्रेलर यहां देखें:
मलाइकोट्टई वालिबन में प्रत्येक फ्रेम और शॉट रचना उत्कृष्ट है, जो शानदार प्रकाश व्यवस्था, मनोरम रंग और विस्तृत उत्पादन डिजाइन की विशेषता है। एक महत्वपूर्ण क्षण में, नर्तकी रंगपट्टिनम रंगरानी (सोनाली कुलकर्णी) वैलिबन को प्रपोज करती है, जब वे अगल-बगल खड़ी अपनी-अपनी गाड़ियों में बैठते हैं। हालाँकि, वालिबन ने उसे ठुकरा दिया, जिससे रंगरानी का दिल टूट गया। अंधेरे की पृष्ठभूमि में, एक मिड-शॉट दो गाड़ियों को पकड़ता है, जिनमें से प्रत्येक को अलग-अलग तरीके से रोशन किया गया है और उन रंगों से सजाया गया है जो उनके पात्रों को प्रतिबिंबित करते हैं, एक मास्टर शिल्पकार के रूप में लिजो के कौशल को प्रदर्शित करते हैं।
वालिबन का एक और उल्लेखनीय पहलू वाइड शॉट्स का कुशल उपयोग है, एक ऐसी तकनीक जिसे समकालीन मलयालम फिल्म निर्माता अक्सर इसकी मांग वाली प्रकृति (दुर्भाग्यपूर्ण, स्पष्ट रूप से) के कारण टालते हैं। वालिबन में, प्रत्येक वाइड शॉट को सावधानीपूर्वक तैयार किया गया है और कोरियोग्राफ किया गया है, जो आसपास के इलाके के साथ उत्पादन डिजाइन को एकीकृत करता है।
जबकि लिजो को बड़ी भीड़ के साथ दृश्यों को व्यवस्थित करने में उनकी असाधारण प्रतिभा के लिए जाना जाता है, जैसा कि अंगमाली डायरीज़ (2017), ई मा याउ (2018) और जल्लीकट्टू (2019) में देखा गया है, उन्होंने कई प्रॉप्स को शामिल करते हुए ऐसे दृश्यों को तैयार करके वालिबन में इस कौशल का विस्तार किया है। और अद्भुत युद्ध और उत्सव अनुक्रम तैयार करना।
सभी शैलियों के जुनून के साथ सिनेमा के एक उत्साही प्रेमी, लिजो, वैश्विक लोक कथाओं से प्रेरणा लेने के अलावा, इस फिल्म में कई सिनेमाई संदर्भ भी शामिल करते हैं। उदाहरण के लिए, फिल्म के कुछ पृष्ठभूमि स्कोर निश्चित रूप से पुरानी तमिल और बॉलीवुड फिल्मों में एक्शन दृश्यों में इस्तेमाल किए गए ट्रैक की याद दिलाते हैं, जो वालिबन के माहौल को जोड़ते हैं। यह फिल्म वालिबन को पुराने तमिल सिनेमा में एमजीआर की प्रतिष्ठित भूमिकाओं की याद दिलाते हुए एक बड़े-से-बड़े व्यक्तित्व से भी भर देती है,
अन्य पात्रों को वालिबन के उपनाम “एझाई थोज़ान (गरीबों का एक दोस्त)” और “अयिराथिल ओरुवन (हजारों में से एक)” दिया गया है। ”। एक बिंदु पर, वालिबन ने “कोंजम अंगे पारु कन्ना (उस तरफ देखो, प्रिय)” पंक्ति का भी उच्चारण किया, क्योंकि उसके सैनिक एक किले के ऊपर खड़े थे, अपने प्रतिद्वंद्वियों पर बंदूकें ताने हुए, रजनीकांत की बाशा (1995) की भावना को उजागर कर रहे थे।
अपनी तकनीकी क्षमता के बावजूद, मलाइकोट्टई वालिबन की कहानी दर्शकों को पसंद नहीं आ रही है, क्योंकि कई दृश्यों में प्रभाव की कमी है और वे स्थायी प्रभाव छोड़ने में विफल रहते हैं। लिजो की फिल्मों का एक सम्मोहक पहलू चरित्र-चित्रण की गहराई है। उनकी फिल्मों में छोटे से छोटे किरदार भी कभी सतही नहीं होते। पीएस रफीक द्वारा लिखित आमीन, जिन्होंने वालिबन भी लिखा था, इसका एक उदाहरण है। थेरुथा, चाचप्पन, पेली और डेविस से लेकर विशकोल पप्पी और कप्पियार कोचौसेप्पु तक, सभी पात्र अच्छी तरह से विकसित थे और दर्शकों से आसानी से जुड़े हुए थे।
हालाँकि, मलाइकोट्टई वालिबन में, केंद्रीय चरित्र सहित लगभग सभी पात्रों में इस गहराई का अभाव है, जिससे उन्हें निर्माताओं द्वारा अविकसित या खराब संचारित महसूस होता है। अपवाद चमथाकन (डेनिश सैट) है, जो बैटमैन कॉमिक्स में जोकर की याद दिलाने वाला धोखेबाज प्रतिपक्षी है। जबकि रंगपट्टिनम रंगारानी एक अधिक सूक्ष्म चरित्र हो सकती थी, वालिबन के प्रति उसके प्यार को देखते हुए जो अंततः ईर्ष्या में बदल जाता है, यह पहलू दृश्य पहलुओं पर खुले ध्यान से ढका हुआ है।
हालाँकि फिल्म पात्रों में सात घातक पापों को शामिल करती है, प्रत्येक व्यक्ति विभिन्न बिंदुओं पर एक या अधिक बुराइयों का प्रदर्शन करता है, कथा पात्रों की भावनाओं का पूरी तरह से पता लगाने में विफल रहती है, जिसके परिणामस्वरूप अप्रभावी संचार होता है। लिजो और रफीक द्वारा पेश किए गए नाटकीय तत्व भी अक्सर विफल हो जाते हैं, और अधिक अवास्तविक और गहन अनुभव प्रदान करने में विफल रहते हैं। यद्यपि वालिबन की स्क्रिप्ट अनावश्यक निर्माण से बचती है और प्रत्येक उदाहरण को उसकी मापी गई गति के अनुरूप सावधानीपूर्वक पेश करती है, यह दृष्टिकोण कई बार प्रतिकूल साबित होता है, जिसके परिणामस्वरूप ऐसे क्षण आते हैं जो दर्शकों के साथ जुड़ने में विफल होते हैं।
हालांकि विक्रम मोर की एक्शन कोरियोग्राफी सराहनीय है, लेकिन यह असाधारण होने से कम है। दृश्यों का अधिकांश प्रभाव उत्कृष्ट छायांकन और संपादन के कारण है; अन्यथा, वे फीके दिखाई दे सकते थे। कुछ लड़ाई के दृश्य, विशेष रूप से तीव्र शारीरिकता की मांग करने वाले, समग्र फिल्म के साथ तालमेल से बाहर महसूस करते हैं, जो रैचेट पुली के भारी उपयोग की ओर इशारा करते हैं (ऐसा नहीं है कि उनका उपयोग करना किसी भी तरह से गलत है, लेकिन यह सुनिश्चित करने के लिए कि दर्शकों को भी ऐसा ही महसूस हो, यही वह जगह है जहां निर्माताओं की प्रतिभा झूठ है)।
प्रदर्शन के मोर्चे पर, मोहनलाल वालिबन के चरित्र में गहराई से उतरने से प्रभावित करते हैं, अतिशयोक्ति के बिना भावनाओं को कुशलता से व्यक्त करते हैं। अपने उल्लेखनीय लचीलेपन के साथ, वह यह सुनिश्चित करता है कि कोई भी उससे बेहतर वालिबन की कल्पना नहीं कर सकता है। उग्र क्षणों से लेकर भावनात्मक क्षणों तक, मोहनलाल हाजिर जवाबी पेश करते हैं, भले ही यह उनके करियर के सर्वश्रेष्ठ में से एक न हो।
हरीश पेराडी और मनोज मोसेस भी उत्कृष्ट प्रदर्शन करते हैं। अपने चरित्र के विकास की सीमाओं के बावजूद, सोनाली कुलकर्णी अपनी गतिविधियों और भावनात्मक दृश्यों में चमकती हैं। कथा नंदी भी अपनी भूमिका बखूबी निभाती हैं. इसके विपरीत, दानिश सैत चालाक प्रतिपक्षी के रूप में आकर्षित करते हैं।
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मधु नीलकंदन की सिनेमैटोग्राफी फिल्म को ऊपर उठाती है, इसकी कथात्मक कमियों की भरपाई करती है, और दीपू जोसेफ का संपादन इस प्रयास को पूरा करता है। प्रशांत पिल्लई का संगीत वालिबन के लिए एकदम सही स्वर सेट करता है, कभी-कभी स्पेगेटी पश्चिमी फिल्मों के माहौल को उजागर करता है। गोकुल दास का कला निर्देशन काल्पनिक सेटिंग को प्रभावी ढंग से साकार करता है, जबकि रोनेक्स जेवियर का मेकअप और पोशाक विभाग का काम अपनी गुणवत्ता के लिए खड़ा है।
मलाइकोट्टई वालिबन फिल्म के कलाकार(Malaikottai Vaaliban movie Cast): मोहनलाल, सोनाली कुलकर्णी, हरीश पेराडी, दानिश सैत, मनोज मोसेस, कथा नंदी
मलाइकोट्टई वालिबन फिल्म निर्देशक(Malaikottai Vaaliban movie Director): लिजो जोस पेलिसरी
मलाइकोट्टई वालिबन फिल्म रेटिंग(Malaikottai Vaaliban movie Rating): 3 स्टार
